NANBANJIN

Le pitch de fabrication est plus fou que le pitch de l'histoire. Dupuis sort le 4 septembre, en Aire Libre, un album de près de 470 pages qui se lit des deux côtés : une face signée Cyril Pedrosa, à l'occidentale, une face signée Taiyô Matsumoto, dans le sens de lecture japonais. Même récit, deux auteurs, deux couvertures, et le lecteur qui retourne le livre pour recommencer.

L'histoire, elle, tient en une image : en 1543, Fernando, marin portugais, échoue sur une plage de Tanegashima après un naufrage. Des villageois le recueillent. C'est le premier contact entre deux mondes qui ne savent rien l'un de l'autre — et tout le reste découle de ce malentendu fondateur, raconté une fois vu d'ici, une fois vu de là-bas.

Sur le papier, le dispositif pourrait n'être qu'une pirouette d'éditeur. Sauf qu'on parle de Pedrosa, qui a déjà fait pleurer la moitié de la profession avec Trois Ombres et L'Âge d'or, et de Matsumoto, dont Amer Béton et Ping Pong ont formé deux générations de dessinateurs. Ces deux-là ne dessinent pas du tout pareil, et c'est précisément le sujet : le même événement n'a pas la même forme selon l'œil qui le regarde.

Le prix à payer est réel : c'est un pavé, il demande du temps, et le concept risque toujours d'éclipser ce qu'il raconte. Mais un 💤, chez nous, ça veut dire qu'on ne dort pas — et un album qui oblige à le retourner pour comprendre ce qu'on vient de lire, ça faisait longtemps.