LOVE IS NOT ENOUGH

Converge est né en 1990 à Salem, dans le Massachusetts, autour de Jacob Bannon au chant et de Kurt Ballou à la guitare et à la production. Avec Nate Newton à la basse et Ben Koller à la batterie, la formation n'a plus bougé depuis Jane Doe, en 2001. Bannon dessine toutes les pochettes du groupe depuis 1996 et a fondé le label Deathwish en 1999. Leur album précédent, Bloodmoon: I (2021), était une grande collaboration avec Chelsea Wolfe, sur laquelle Ballou avoue avoir à peine joué de la guitare par endroits.

Love Is Not Enough, onzième album studio, sorti le 13 février 2026 chez Epitaph et Deathwish, est le retour aux fondamentaux : « pas d'invités, pas d'artifices de studio », promettait le communiqué. Enregistré et mixé par Ballou dans son studio God City, à Salem, il tient en dix titres et 31 minutes : le disque le plus court de leur carrière. Ballou y joue toutes les guitares, solos compris, lui qui confie à Guitar.com que les solos, « ce n'est pas [son] truc ». Détail savoureux : les sons clairs sortent d'un ampli Traynor acheté 99 dollars au milieu des années 1990. L'ordre des morceaux est pensé pour que la tension monte jusqu'au bout ; pour le fixer, plaisante le groupe, il faut que les quatre soient « également mécontents ».

Le titre est une phrase que Bannon avait en tête depuis un moment, et il l'a résumée à Kerrang! : l'amour ne suffit pas, il faut agir. Le morceau-titre parle de rester empathique dans le monde d'aujourd'hui. « We Were Never the Same », qui ferme le disque, a été écrit sur le parking d'un funérarium : « le deuil rend lucide », résume Bannon. Sur la pochette, signée comme toujours par le chanteur, un « témoin céleste » contemple un monde en flammes, une silhouette d'ange pour le magazine Clash. Et non, la sortie la veille de la Saint-Valentin n'avait rien d'un clin d'œil romantique : Kerrang! a tenu à le préciser.

La presse a suivi : 84 sur 100 sur Metacritic en juillet (neuf critiques, toutes positives), 5 sur 5 chez Kerrang!, et Blabbermouth y voit leur disque le plus direct et le plus destructeur depuis longtemps. En France, l'album est entré à la 22e place du Top Rock & Metal. Les réserves viennent de Pitchfork, pour qui l'instrumental « Beyond Repair » casse l'élan et la seconde moitié, plus lente, retient ses coups, et de Slant, qui trouve la production trop lisse. Quatre mois plus tard, surprise : un second album sortait des mêmes sessions, Hum of Hurt.