MONSTRE : L'HISTOIRE D'ED GEIN

Pour sa troisième saison, l'anthologie Monster remonte à la source : Ed Gein, meurtrier et pilleur de tombes du Wisconsin des années 1950, dont les crimes ont nourri Psychose (1960), Massacre à la tronçonneuse (1974) et Le Silence des agneaux (1991). Charlie Hunnam l'incarne, Laurie Metcalf joue sa mère, Augusta, Tom Hollander prête ses traits à Alfred Hitchcock et Vicky Krieps à la criminelle de guerre nazie Ilse Koch. C'est la première saison sans Ryan Murphy comme co-créateur : Ian Brennan en est seul créateur et scénariste.

L'idée de départ a du sens : raconter, en miroir, comment un fait divers sordide est devenu une matrice du cinéma d'horreur, et comment le true crime s'est mué en phénomène pop. Le titre de travail, The Original Monster, présentait d'ailleurs Gein comme le premier « tueur en série célébrité ». Dans Variety, Aramide Tinubu salue une production soignée, un Wisconsin des années 50 filmé dans le style du film noir et des interprétations « absolument remarquables ».

Mais l'exécution déraille. La critique pointe un ton qui vire au grand-guignol, une violence graphique excessive, des intrigues secondaires en pagaille et des libertés prises avec les faits. The Hollywood Reporter parle d'un fourre-tout fatigué qui n'honore « ni les victimes, ni le monstre » ; RogerEbert.com s'interroge sur l'intérêt de rejouer la scène de la douche de Psychose en version explicite ; Autostraddle dénonce un portrait historiquement infondé qui véhicule des clichés nocifs sur les personnes trans. Sur Rotten Tomatoes, seules 22 % des critiques sont positives. Le paradoxe est cruel : la série veut interroger notre appétit pour les monstres, et finit par le servir.

Le public a suivi malgré tout : numéro un mondial sur Netflix en deuxième semaine, avec 20,7 millions de vues. Et Charlie Hunnam, dont la composition divise, décroche des nominations aux Emmy et aux Golden Globes. Le public de SensCritique accorde 6,2/10 (2 714 notes), soit 3💤 : la saison la moins bien notée de l'anthologie, prisonnière de la fascination qu'elle prétend examiner.