RESIDENT EVIL DE ZACH CREGGER

Bon, Zach Cregger est pas débile. Le mec a fait Barbarian, qui était délirant et viscéral, avec des visuels qui te giflent ton cerveau endormi. Alors quand il s'attaque à Resident Evil en 2026, on a l'espoir qu'il balance les 30 ans de nanar jeu vidéo à l'égout et construit quelque chose de metal. Le résultat ? Une pâtisserie mi-figue mi-raisin. Il y a des moments où ça crépite vraiment — des jump-scares qui fonctionnent, une ambiance claustrophobe bien huilée, des effets pratiques dégueulasses qui te mettent mal à l'aise.

Mais voilà le truc : Cregger oublie que Resident Evil c'est fondamentalement débile. Les puzzles sont cryptiques, les protagonistes prennent des décisions cosmiquement stupides, et le scénario tient sur un post-it. Au lieu de transformer cette bêtise en atout (à la manière d'une comédie d'horreur assumée), il essaie de la rendre sérieuse. Résultat : c'est un thriller génériste où les personnages explorent un manoir peuplé de créatures pour… des raisons. Les dialogues sonnent comme un manuel d'instructions traduit du japonais par Google Translate.

Techniquement, c'est pas catastrophique. Les décors sont léchés, la cinéma a du punch, et quelques scènes valent vraiment le coup. Mais ça s'étire comme du Haribo oublié au soleil. À la deux-heure-quinze, t'as compris que Cregger ne fera jamais de chef-d'œuvre avec cette IP, et que les adaptations de jeux vidéo resteront le Titanic culturel du cinéma : toujours en train de couler, même quand elles coûtent 100 millions.