28 JOURS PLUS TARD

Alex Garland a grandi avec La Nuit des morts-vivants et Zombie de George A. Romero, puis les a oubliés, jusqu'à ce qu'une partie de Resident Evil lui rappelle à quel point il aimait les zombies. Il ajoute une dose du Jour des Triffides de John Wyndham, et Danny Boyle, qui venait d'adapter son roman La Plage, embarque. Leur idée : pas de mort qui revient, mais un virus biologique de la rage, métaphore de la colère ordinaire, celle de la route ou des avions. Cillian Murphy joue Jim, coursier à vélo qui ouvre les yeux à l'hôpital St Thomas, vingt-huit jours après la catastrophe.

La séquence d'ouverture est un tour de force de débrouille. Pour vider Westminster Bridge, Piccadilly Circus ou Oxford Street, l'équipe ferme les rues quelques minutes, souvent le dimanche à l'aube, avec des étudiants et des amis comme bénévoles pour bloquer la circulation : 90 secondes ou deux minutes par prise. Presque tout est tourné avec des caméras numériques Canon XL1, légères et rapides. Le bus renversé devant Downing Street ? Le conseil de Westminster avait refusé, l'équipe l'a posé quand même à quatre heures du matin. Seule la fin passe en 35 mm, tournée des mois plus tard, après que la première version, où Jim mourait, a été mal reçue en projection test.

Avec 8 millions de dollars de budget, le film en rapporte 82,8 millions, dont plus de 45 millions aux États-Unis, et relance pour plus d'une décennie la vague des infectés, du remake de Zombie en 2004 à The Walking Dead. En France, sortie le 28 mai 2003, 196 722 entrées et un accueil plus mitigé de la presse. Boyle, lui, refuse de parler de film de zombies. Le dernier tiers, chez les militaires du major West, change de film et de rythme, et l'image DV a le grain très daté d'un caméscope du début des années 2000.

Sur TMDB, 7,2/10 pour 8 975 votes, soit 3💤. Depuis, plus personne ne marche seul dans une ville vide sans regarder derrière son épaule.